【导语】恋爱回溯？情感的回溯？有没有人知道，网友解答“恋爱回溯”的简介如下：
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苏珊·桑塔格的人物作品
1966年，桑塔格出版了她的第一部论文集《反对阐释》。这是桑塔格更广为人知的一部作品，也是她成为美国“ 现有的目光更敏锐的论文家” 的奠基之作，评论的锋芒涉及先锋派文学、戏剧、电影，集中体现了“ 新知识分子”、“ 反对阐释”，并以“ 新感受力” 重估整个文学、艺术的革命性姿态和实绩。在和书名同题的论文里，她提出，艺术应该从内部而不是外部进行体验，这篇论文巩固了她支持风格高于内容的声誉。但她把这一观点推向了极端。在《论风格》一文中，她对莱尼·里芬施塔尔的电影推崇备至，称之为审美形式的杰作，完全不顾电影里为法西斯歌功颂德的反动内容。此论一出，引起了许多读者的反对。一九七四年她终于重新考虑了她的立场，写出了《迷人的法西斯》一文。
尽管她自认为是小说家，但真正使她成名的是她的论文。所以她以后二十多年都无暇旁顾，写出了一本又一本影响深远的论文集，因而成为二十世纪世界思想界影响更大的思想家之一。她发现，写论文是一件极其痛苦的事清，一篇长文往往要用九个月到一年的时间才能写完，而且要求写二十多稿。“ 一篇三十页的文章，我写了几千页。” 她在脾的一次采访中说，“ 《论摄影》里有六篇文章，但我写了五年。而且我的意思是每一天都要工作。” 该书于1977年获得了国家图书评论业界奖。该书探讨了摄影形象的作用以及拐曝乡行为在当代文化中的作用。她认为铺天盖地的照片使我们形成了世界观，使我们对痛苦的表现感到麻木。她在《论别人之痛苦》一文中再次讨论这个问题时观点有所缓和。
《华盛顿邮报图书世界》称《论摄影》“ 分析精妙绝伦”，这本书“ 只是描写一种现象，这种现象我们觉得理所当然得就像是从水龙头里流出水是理所当然的一样，而这种现象已经改变了我右一一当你思考它时，觉得是一个了不起的成就，”上世纪七十年代中期，桑塔格被诊断患有乳腺癌，她做了乳房切除手术。从她那痛苦的*经历中，她写出了《*的隐喻》一书。该书审视了把*当神话对待的文化现象肺结核是十九世纪浪漫主义时期的*，癌症是当今社会的灾星虽然该书没有明确讨论她自己的病，但却对围绕*常常使用的军国主义语言和*“作战”，对癌症发起“战争”、 表示谴责，桑塔格觉得这种语言同时使病人边缘化了，使他们对自己的状况负责。
尽管桑塔格在越战期间被强烈地认为是左派，但在以后许多年她的政治立场则较难划分类别。在散文《河内之行》收入《激进意志的风格》一书中，她以热情的笔触描写了她对越南的访问。但是到了1982年，她在曼哈顿市政厅发表的演讲里对进步人士进行了抨击。在那次支持波兰团结工会运动的集会上，她公然指责东欧的共产主义是“带着人面的法西斯”。
1992年， 桑塔格写厌了论文，就出版了《火山情人》，这是她二十五年来写的第一部长篇小说。她说，“ 是我所有出版的著作中我更喜爱的一本。” 该书尽管是一本充满概念的小说，探讨了美学概念以及拼命收藏的心理，但也是一个大型的旧式历史传奇。通过英国驻那不勒斯大使威廉·汉密尔顿爵士、大使夫人爱玛及其情人英国海军上将纳尔逊的三角恋爱，回溯1799年那不勒斯革命前后数十年的历史。该书占据《纽约时报》畅销书榜长达两个月。
桑塔格的更后一部小说是《在美国》，基本上以十九世纪波兰*女演员海伦娜·莫杰斯卡为原形创作的。她移民到美国加利福尼亚州建立了一个乌托邦公社。尽管《在美国》获得了国家图书奖，但评论界对其毁誉参半。后来该书涉嫌剽窃，受到指责。2000年5月《泰晤士报》报道，有一位读者指认，至少有几十页和有关真正的莫杰斯卡的其他四本书相类似，其中包括莫杰斯卡的回忆录。但是桑塔格除了在简短的前言部分对“莫杰斯卡写的和有关她的书” 表示谢意以外，没有具体指出所引用部分的出处。 中文版译作时间 作品名 出版社 1999年7月 《论摄影》 湖南美术出版社 1999年 《恩主》、《火山情人》、《在美国》等长篇小说 南京译林出版社 2003年12月 《反对阐释》、《*的隐喻》 上海译文出版社 2004年5月 《重点所在》 上海译文出版社 2005年8月 《中国旅行计划》 南海出版社 2006年6月 《沉默的美学》 南海出版社 2006年6月 《关于他人的痛苦》 上海译文出版社 2006年7月 《在土星的标志下》 上海译文出版社 2007年1月 剧本《床上的爱丽斯》 上海译文出版社 2007年7月 评论文集《激进意志的样式》 上海译文出版社
有没有综漫的嫖文,类似《完美攻略》的?
没有，正规的是呼啸山庄。
《呼啸山庄》的创作与艾米莉的生活经验密不可分。她的家靠近豪渥斯工业区，介于城镇与乡村之间。她既感受到大工业时代的轰鸣，也看到了传统农村的瓦解、大量农村劳动力的流失以及工人被剥削的惨状。
艾米莉与父亲、姐姐行走于荒原之上，正义之声常常从她的心中唤起，她的父亲反对过路德运动，也曾资助豪渥斯工人，而艾米莉也践行着父亲的主张。
那是一个贫富差距悬殊的年代，选举权被资产阶级占有，劳资纠纷、罢工运动此起彼伏。伦敦成为一个同时容纳豪华剧场和贫民窟的巨兽，肚子里是成百上千蝼蚁般的廉价劳动力，其中甚至包括儿童。残酷生活造就了艾米莉的二重性。
一方面，她关心底层，书写着热烈、真挚的生命之歌；另一方面，她年纪轻轻就走向虚无，在命运的高墙下弹奏着无望的悲歌。“我是唯一的人，命中注定无人过问，也无人流泪哀悼；自从我生下来，从未引起过一线忧虑，一个快乐的微笑。”
“然而如今当我希望歌唱，我的手指却拨动了一根无音的弦。歌词的叠句是 ‘不要再奋斗了，’一切全是枉然。”这些都是艾米莉年轻时的诗句，每每读之，郁结于心。
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