【绪言】左耳挽回形象？左耳改编自什么小说？老司机告诉你，答案往下看“左耳挽回形象”的内容如下：
目录一览：
饶雪漫的书，左耳的主要内容
讲述关于青春成长的故事。但经过多年的写作实践后，饶雪漫创作的喷发期终于到来，《左耳》被各界一致认为是饶雪漫的巅峰之作。它生动地塑造了小耳朵，吧啦，张漾，许弋等一批性格迥异的年轻人的形像，并用极富张力的文字完美展现了当下青年人成长时期的疼痛和美好。饶雪漫本人也对此书非常偏爱，认为是自己写作二十年来更“放纵”的更成功的一次写作。因为意犹末尽，她已经开始在创作该书的续集。饶雪漫是一个善于推出概念的作家，即将出版的新作《左耳》则给出了一个全新的概念——青春互动小说。为什么被定义为“青春互动小说”？饶雪漫解释，这就是一本从故事、封面、制作到出版后的亮弊阅读全程与读者互动的书。
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*《左耳》（饶雪漫著）
*主要内容介绍：
李珥突然就爱上了许弋，但是许弋中了吧啦的爱情圈套——张漾说，他要吧啦毁掉许弋！吧啦、李珥两个极端的女孩，却是两个更好的朋友，直到一个死去，而另一个背负着彼此的灵魂活下去。
左边的耳朵渐渐失去声音，可突然听到他说“我爱你”。
*个人点评：
雪漫的风格的确很多变，N久以前还是《花糖纸》《校服如差的裙摆》，仿佛一夜之间就上升了一个年龄段。文中的小耳朵乍一看很单纯，但个人觉得，她的很多观点，是我敬橡族在吃了好多苦头之后才挖掘出来的真理。而这个孩子几乎没动什么脑子就有如此的见识，个人觉得，应当归功于作者~雪漫的文笔越来越成熟，语言也越来越有哲理，每句话，每个情节都值得我们品味好久，感动好多。
*《左耳终结》（饶雪漫著）
*主要内容介绍：
从《左耳》到《左耳终结》，人还是那些人，只是长大了好多岁。
小耳朵接受了张漾的爱，并与之陷入热恋；许弋突然领悟到自己对小耳朵的爱情，可是一切已无法挽回……在绝望的成人世界里，主角们将何去何从？
*个人点评：
延续了《左耳》的风格和情节的《左耳终结》，有人出现，也有人离开。有时感动，也会有时遗憾。小耳朵越来越成熟，吧啦的笑容也越来越明朗，只可怜那位许帅，更终还是成了青春的牺牲品。
有人说，《左耳终结》比《左耳》精彩，因为有位新出场的人，她叫夏吉吉。即使遭到了亲人的离去，爱情的背叛，仍然能进去厨房给自己做一碗热腾腾的汤，她的淡，实在让人震惊。无需哭天抢地，新伤覆旧伤，勇敢是唯一的自救武器。
在两本《左耳》中，雪漫带领我们经历了一个又一个带着些伤感的青春故事，也教会了我们太多太多。虽是言情剧，但是又与众不同，也许，这就是“文字女巫”的实力吧~
《左耳》说的是什么故事
十七岁的女孩想变坏。左耳听力不好，如果站在左边说话就听不见，这样一个不起眼而内向的李珥某天突然就暗恋上了男生许弋，而同时许弋却被绿色眼影的长裙放浪女孩黎吧啦追求到手。
心碎的李珥在一次偶然的机会与吧啦成为朋友，也认识了真正心爱的男生张漾。原来，张漾为了报复许弋而挑唆酒吧引诱许弋，随后抛弃了他。
随后吧啦在意外中去世，小耳朵和许弋相恋，但更终分手，张漾和蒋皎来到北京，过着极度颓废的生活，当蒋皎以化名蒋雅贺行粗希走上舞台时，张漾更终和她分手。张漾的故事情节和一系列的痛苦、爱情以及年轻的心被残酷的现实一一摧毁，当后悔的时候，一切都回不去了。
扩展资料
《左耳》写作背景：
2004年开始，饶雪漫每年都举办“我不是坏女生”夏令营。暑假一开始，就会有全国各地的孩子住到禅镇她家里来，跟她交流各自的心声和故事，并与她一起生活、游玩，而她在这个过程中认真收集一些年轻少年们的故事，为《左耳》的写作提供素材。
随后饶雪漫后来放弃了电台DJ的工作，专心写作。饶雪漫每年整理收集的青少年故事，用欢快自然的笔法和流畅的文字表达青春的味道。她知道青春是一段混沌、暧昧、矛盾、寂寞的日子，并从自己的“17岁”痛苦中，预见到所有的“17岁”痛苦。
饶雪漫说，她想写一部青春小说，陪伴那些正处于人生花季的年轻人，他们不应该像17岁时那样被迫去寻找好书。
在这种背景的映衬下，小说《左耳》一点一点的完成，它是饶雪漫的第一部长篇小说，也是饶雪漫为了反映年轻少年少女的疼带陵痛青春而书写的一本小说。
参考资料来源：百度百科-左耳
如何评价苏有朋的处女作电影《左耳》？
一部优秀的影视并不是单单对原著照猫画虎的演绎，而是要彻底读懂原著中每一个人物，在原著故事情节中加以符合人物特点创新的剪辑，毕竟书本是书本，电影是电影。如果将《左耳》整个故事分为两部影视，吧啦篇、终结篇，会不会更加细腻，好一些呢？
实际这片子拍得很真实，没有任何不合理。《左耳》其实并非青春片，不是拍给90后看的，是拍给有阅历的人看的。电影讲述生活，懂就懂了，不懂就不懂，无需解释。陈都灵的表演很对味，真实的十几岁的小孩就是呆呆的，总有点害羞，没有成人那么多话。张漾是那种讨女人喜欢的类型，富家千金倾心于他，黎吧拉对他一见钟情，灶租都在情理之中。《左耳》不是青春纪实，它本身就是一宗再现青春的行为艺术，矫揉造作，自以为是，还有点大惊小怪，像多数人的少谨辩高年时代一样。导演显然能够把握住这一点。作为导演的苏有朋没有架空地域背景，也没将自己的成长背景强行嫁接在电影身上，镜头中的铜陵隐约能看得祥尺出一点儿台北腔调，表哥的设定也颇有些言情小说的味道，不过总体来说，他都在老老实实地讲别人的故事，没有自我卖弄，也没有假公济私玩儿个人情绪，将自身从作品中剥离出来已经比其他半道出家的导演更有志气。
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