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若何讲故事？教你讲好你的故事

教你讲好你的故事

若何讲故事
(一个简短的入门教程)

找一支笔和一张纸，或拿起你的条记本电脑，让我们最先吧。

韦恩·伊利斯在教讲故事时，重点放在跟听众确立毗邻的能力，在这样的方式中，庞大的情节是不主要的。从现在起，不要再思量你的故事该怎么生长下去，也不要思量有没有出人意料的下场。一个故事并不需要有个主要情节。

最主要的是，讲故事的目的（尤其是在社交场所）是让人们介入进来，使他们保持起劲的状态，而不是被动的状态。要做到这一点，最好的方式就是使用简短有力的故事。

对于讲故事，有一个很好的履历规则，那就是保持故事的简朴性。故事一旦庞大，听众很难跟得上，也很难介入进来。若是故事简朴，而且包罗一个最主要的情绪要素，那么听众就容易明白、想象和记着。

一个故事具有五概略素：牵引句、靠山、人物、动作和感受。这就是所有的器械了。

第一步：选择一个牵引句

用一句话来告诉我们，你要对听众将的故事里有什么。你的听众会从中带走什么？他们为什么要听这个故事？

类型：

“也许这个故事你们也曾碰着过。”——很适合在社交场以是自然流方式讲出的故事。

“我想要讲的器械可能会改变你的人生。”——这是正式讲座的牵引句。

“我准备告诉你我活这么大遇到的最糗的一件事。”——这是我在热浴缸里讲故事时所用的。

牵引句不要听上去似乎你太决意要讲你的故事了。要卖一些关子，让人以为你可能就不讲了。逗一逗你的听众，让他们稍微追求你一下。一个牵引句应该制造出好奇感和期待感。

第二步：找一小我私人物

在百分之九十的情形下，这小我私人物都市是你。这样就适合于施展出某些优势和能力，好比能让你的“演出”加倍有力（但现在你不用忧郁该怎么做）。

把你自己作为人物，这并不难，你只需要使用“我”这个字眼就行了。但你可能很容易就迷失了，而最先使用其它委婉说法，好比说当你应当谈论的是你自己时，却使用了“你”这个代词。例如，对照下面的两个对话，想一想哪一个更有意思。

“我很喜欢骑自行车。当你脚踏着自行车穿越（纽约）西村区的时刻，你可以看到所有的树叶在每年的这个时刻最先变色，你可以在一些可爱的咖啡店前面停下来，然后你就可以结识一些有趣的人。”

与此对比：

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“我很喜欢骑自行车。我脚踏着自行车穿越（纽约）西村区，树叶最先变色，我感应很快乐。我在咖啡店前面停下来，我以为这些咖啡店很可爱，在那里我去结识一些有趣的人。”

第二个例子比第一个例子要更清晰、更容易地讲述出来，由于它有一个一致的人物贯串始终，它更容易进入听众的想象。

自始至终都要使用统一小我私人物，而且从现在起，若是你正在加入超凡魅力艺术的讲故事学院，那就用你自己作为人物。

第三步：形貌靠山

将这里的用词保持到最低限度。

“我坐在一辆出租车里。”这包罗了大量的信息。我们知道了。我们不需要知道你是于某个星期二在曼哈顿下东区坐在出租车里。那样说的话就会包罗太多不相关的信息，这会把故事弄得像一团浆糊。要把靠山信息保持到最低限度，以给你的故事砌上“墙壁”——薄薄的墙壁。

使用你熟悉的靠山。这样你就可望不用艰辛了，由于你将要接纳的故事是真实发生在你身上的，于是你就不必“缔造”出一个园地了。

讲故事不是关于若何去缔造，而是关于若何去演出。

第四步：形貌动作

使用*形貌动作*的词语。

我*走着*。

我提前*想着*明天。

我*捡起了*一枝花，把它*别在*我衣服的翻领上。

第五步：把一些动作串在一起，缔造出一个排场

谁人女孩叫来一辆出租车，把我推到车里。我用我的嘴唇试探到她的嘴唇，然后吻了她，但她却扇了我一个耳光。（排场竣事）

第六步：形貌你的主要人物对每个排场的反映

谁人女孩叫来一辆出租车，把我推到车里。我用我的嘴唇试探到她的嘴唇，然后吻了她，但她却扇了我一个耳光。我感应*很意外*，而且有*被倒戈*的感受。

正是你的人物的情绪反映才让你的听众将故事遐想到他自己，才会站在他或她的态度上去感受。

要明了，一个单一的排场自己就是一个完整的故事，而较长的故事都只不外是在放完一个排场之后接着放下一个排场，直到你找到你该竣事的地方为止，这个竣事的地方应该有一个情绪的转变或真相的揭破。（这些是我们在讲故事学院里讨论的，但这里就不多说了）

固然，另有更多关于讲故事的器械，那些细节你会在讲故事学院里学到，你还能同时学到演出手艺，但我希望这个PDF给了你一个优越的劈头，去缔造你的故事，学习以超凡魅力艺术的方式来讲故事的身手。

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